然而，我（wǒ）发现这个（gè）故事没有那么引人入胜。它的对话速度（dù）慢，内容稀疏，没有提供（gòng）多少关于沉默主人公的信息，比如她想要什么（me）或害怕什（shí）么。我觉得她（tā）不（bú）是（shì）特别讨人（rén）喜欢（huān）

还有（yǒu）那些可怕的苏格兰（lán）口音的问题；为什么美国演员的口（kǒu）音那么差

更不令人信服的是艾（ài）米（亨特饰）和乔治（凯特尔饰（shì））之间的爱情故事。我（wǒ）觉得（dé）他（tā）们之间没有（yǒu）任何化学反应（yīng）；凯特尔真是（shì）个大块头（tóu），我不知道为什么他们找不到比他更适合这（zhè）个角色（sè）的人。他的性格，乔治，是如此（cǐ）平淡乏味，他的性格一点也（yě）不吸引人。在我（wǒ）看来，艾达会让自己被说服与（yǔ）他上床，这似乎很愚蠢，尤其（qí）是当他最初的诱惑企图如此直率和强奸时（shí）。这些爱情场景让我感（gǎn）到（dào）冷漠

是视觉效果和令人难忘（wàng）的（de）气氛将我（wǒ）支撑到了最后。我可以理（lǐ）解为什么它得到了评论家（jiā）的赞扬，但我也可以理解为什么它在公众中（zhōng）没有取得（dé）巨（jù）大成功。它只是（shì）没有与电影摄影相匹配的（de）情感力量

如（rú）果（guǒ）不透露故事情节，很难说得太多，所以我将关注（zhù）电影的其他方面。为了记录在案，如（rú）果你想看电影，就（jiù）不要看（kàn）预告片（piàn）。预告片讲述的情（qíng）节太多了

爵士是一位才（cái）华横溢的（de）导演，而霍莉·亨特（tè）则是一位完美的维多（duō）利亚时代女性（xìng）。哈维·凯（kǎi）特尔和山姆·尼尔都是天才演（yǎn）员，他们给我们带来（lái）了（le）精彩的表（biǎo）演

然而，当（dāng）时的业余演（yǎn）员安（ān）娜·帕（pà）奎（kuí）因（AnnaPaquin）作为她（tā）母亲（qīn）的翻译和同伴抢走了这部（bù）剧。10岁的帕（pà）奎因获得奥斯（sī）卡最佳男配（pèi）角奖

这不是一部（bù）为胆小（xiǎo）鬼（guǐ）或胆（dǎn）小（xiǎo）鬼拍摄（shè）的电影。（或者是那些被裸体冒犯（fàn）的人。）我（wǒ）们在DVD上看（kàn）到（dào）了。在剧（jù）院里（lǐ）效果会更好——有些风景照令人叹（tàn）为观（guān）止（zhǐ）。这架钢琴的IMDb评（píng）分为7.6，非常高。（即（jí）使是从不喜欢任（rèn）何电影的（de）前1000名评分者，也给了7.1分。）我认为它应该得到这（zhè）样的评价（jià），甚至更多

p.S.霍莉·亨（hēng）特在电影中自己弹钢琴。很难相信它没有配音，因为（wéi）她的演奏非（fēi）常（cháng）出色（sè）

我读到一篇评（píng）论，问霍莉（lì）·亨特是如何（hé）在连话都（dōu）没说的情（qíng）况下获得（dé）奥斯卡奖的。真正地所以你认为（wéi）像杰西·艾森伯格这样的人应该收藏奥（ào）斯卡？因为那个人说话太多了

你不需要说话就（jiù）能行动。没有（yǒu）语（yǔ）言的交流（liú）是（shì）如此的（de）困难，霍莉完美地做（zuò）到了（le）这一点。在我看来，安娜（nà）·帕（pà）奎因同样令人（rén）惊（jīng）叹，尤其是考虑到（dào）她的（de）年（nián）龄（líng）。她必须给哈（hā）维·凯特尔一（yī）些东（dōng）西（xī）的（de）那一部分令人惊（jīng）叹。我有一个（gè）年幼的女儿，能在暗示（shì）下表现得那么好。。。嗯，她让我大喊大叫

忽略消极因（yīn）素（sù）。如果你有一颗心，需要（yào）的不仅仅是没有故事的（de）cgi。。。。如果你还没有看，那就看这个

杰作

一（yī）部罕见（jiàn）的（de）电影（yǐng）

快去（qù）看吧（ba）

我不敢相（xiàng）信25年来，一小部分女权主义者观（guān）众可能会（huì）对（duì）这部电（diàn）影感（gǎn）兴趣，而这（zhè）部电影却（què）变得（dé）完全（quán）无法观看（也无法收（shōu）听（tīng）！）这是一块粪便。2018年（nián），它的（de）部分内容非常糟糕（gāo），令人哭笑不得

制作质量，从各个层面（包括演技，无一例外），似乎更适合于（yú）互联网时代之（zhī）前（qián）在廉（lián）价酒店的付（fù）费电视上（shàng）观（guān）看的软核色情电（diàn）影

我（wǒ）没（méi）有剧透：自IMDb成立以来的几十年里，这些剧透都被报道过（guò），常（cháng）常（cháng）很（hěn）搞（gǎo）笑。读一读，笑一笑

我对《钢琴》唯一也是最美好的（de）记忆（yì）发生在1994年的奥（ào）斯卡（kǎ）上（shàng），当时乌比（bǐ）·戈（gē）德（dé）伯格走到哈维·基特尔面前，用孩子气的声音开始高呼“我看到了（le）你的皮埃尼（ní）斯（sī）！我看到（dào）了你的皮埃尼（ní）斯！

天哪：那是多么精彩的（de）一刻啊！我得去笑了，多吃点止痛药（嘿（hēi），我手（shǒu）术成功了，明天可能会出院）.

噢，是的，甚至为（wéi）彼得·格（gé）林纳威（PeterGreenaway）电（diàn）影创作（zuò）了（le）一些精彩（cǎi）乐谱的迈克尔（ěr）·尼（ní）曼（MichaelNyman），在这（zhè）里也像是肖邦的一个可怕（pà）的远房表亲（qīn）

没有任（rèn）何（hé）救赎的品质，一些大肚子（zǐ）笑了

导演（yǎn）（也是编剧）创造了一种从头（tóu）到尾都是感性（xìng）的电影体（tǐ）验。她在每（měi）一（yī）个场景中都能触及大自然（rán）的（de）本质（zhì），甚至让观众体验到罕见的感受。抵达（dá）海（hǎi）滩的第一幕（mù）是美（měi）丽而富有挑衅性的；巨浪的景（jǐng）象令人惊叹，但同时也是大自然中（zhōng）危险且无法控制的一部分（fèn），它可以作为故事人物将要发生什么的预览。性爱场面（miàn）也非常（cháng）独特，因为它（tā）们表（biǎo）达了一种激情和温暖，这（zhè）在同时代的电影以（yǐ）及后（hòu）来（lái）的（de）电影中都是罕（hǎn）见的；尤其是在面（miàn）部表情从（cóng）被触摸的（de）感觉中表（biǎo）现（xiàn）出真（zhēn）正（zhèng）愉（yú）悦的时刻

从演员那里得到了出色的表演。Keitel和（hé）Neill展现了一（yī）种感性（xìng）的一面，这可能只会（huì）受到（dào）具有女性视角的导（dǎo）演的鼓励。帕奎因是电影院里最（zuì）好（hǎo）的儿童表演之（zhī）一（yī）。亨特的表演真（zhēn）是太（tài）棒了。她的面部和（hé）肢（zhī）体语（yǔ）言（yán）表（biǎo）达了这么多。在一个令人震惊的高潮场景（jǐng）中，她（tā）平静的（de）崩溃让人（rén）心（xīn）碎（suì）。她的性格一开始可能显（xiǎn）得（dé）苛刻和烦人，但（dàn）后（hòu）来很明显，她是一（yī）个（gè）似乎更适应精神世界而不是物质（zhì）世界世俗细节的（de）灵（líng）魂

这个故（gù）事可能有缺陷（正如其他人所指出的），但（dàn）正是它的表（biǎo）达（dá）方式让它脱（tuō）颖而出。在（zài）这里，坎皮恩得到了电（diàn）影（yǐng）摄影师斯（sī）图（tú）亚特·德莱伯格（StuartDryburgh）和迈克尔·尼曼（màn）（MichaelNyman）的音（yīn）乐的大力（lì）帮助。感官（guān）的宝藏。-dbamateurcritic的杰出成就：由Jane Campion执导

但我到底知（zhī）道什（shí）么？《钢琴》是一（yī）部直截了当（dāng）的浪漫之作，充满激情和激情，就像你在电（diàn）影中很（hěn）少看到的那样，所（suǒ）有的演奏者（zhě），没有（yǒu）双关语的意（yì）图，都直指你的内心（xīn）。有几部电影让（ràng）你（nǐ）对《钢琴（qín）》这样（yàng）的主人公有感觉，我想这充分说明了简·坎（kǎn）平的敏（mǐn）感性，她写了一个（gè）关（guān）于迷失在荒野中的（de）灵魂的精彩故事，试（shì）图生活（huó）在荒野中的文明伪装中，却发现了自己（jǐ）的野性（xìng）欲望，战胜了虚伪的“婚姻”伪装，还有一架钢（gāng）琴（qín），在（zài）所有的媒人中。谁会想到，一个身材矮（ǎi）小（xiǎo）、沉默的19世纪（jì）女（nǚ）性（xìng）会间接地说出那么（me）多（duō）关于爱情和激情的宏大、响亮和现（xiàn）代的言论

我（wǒ）本想赞扬写这部原创小说的作者的（de）现代（dài）性，期待着一个简（jiǎn）·奥斯（sī）汀（tīng）或爱的人物，但（dàn）后来我读到这是一部原（yuán）创（chuàng）剧本。坎（kǎn）皮恩所（suǒ）做的是从这（zhè）些文学经典（diǎn）中收集许多熟悉（xī）的主题（tí），同时将（jiāng）它们融入到女权主义英雄（xióng）主义的个人理念中，这是因为（wéi）《艾达》是坎皮恩和霍（huò）莉（lì）·亨特创（chuàng）作的一部极（jí）品。这是一个有私生子的女人，一个名叫Flora的迷你Ada（AnnaPaquin）；只有在（zài）世界的边缘，一个（gè）男人（rén）接受了与（yǔ）她结婚，一个（gè）性（xìng）情紧（jǐn）张（zhāng）的英国地主（如果你可以称（chēng）土地（dì）为沼（zhǎo）泽（zé）泥（ní）泞的（de）陷阱），名叫斯图尔特（山姆·尼尔（ěr）），他和他的姑（gū）姑（凯利·沃克）及其愚蠢的仆人一起移民。他在新西兰（lán）的灌（guàn）木丛中重现了英国的一（yī）个缩影，他需要重现婚姻的（de）幻觉（jiào）

但从一开始我们（men）就看（kàn）到Ada和Flora被水（shuǐ）手们抬到海滩上，再到他们（men）脆弱（ruò）的身体真的沉入泥中，我们有（yǒu）一个（gè）信号，那就是（shì）这是一个非常尴尬的环境，使用这（zhè）种材料（liào）不会有我们预期的结（jié）果。你（nǐ）确实有那（nà）种属（shǔ）于（yú）时代作品或象牙/商人作品的质地，但在（zài）一个（gè）人类几乎（hū）无（wú）法树立进（jìn）步或文明标志的领域里。你不（bú）可能（néng）轻易征服这片土地，而Ada如何体现这一理（lǐ）念是很吸引人的。这是一（yī）位在六岁时选择保持（chí）沉默直（zhí）到沉默的（de）女性。她反（fǎn）抗父权制（zhì），她的沉默是她性（xìng）格的一部分，她比任何一个“正常”的（de）斯图（tú）尔特女（nǚ）人都更能做到这一（yī）点（diǎn），但斯（sī）图尔特错误地对待她（tā）的沉（chén）默（mò），犯了最严重的错误，放弃了她唯（wéi）一有（yǒu）价值的东西：海滩上的钢（gāng）琴，因为毛利人（rén）拿不动它（tā）

误解了艾达，他认为（wéi）弗洛拉是（shì）她感情的（de）翻译家（jiā），但弗洛拉是一个自（zì）由（yóu）的天使（shǐ）（几乎是字（zì）面意义上的），她不需要到处（chù）和她的母亲在一起，但要理（lǐ）解艾达就是听她的音乐（lè），理解她（tā）对钢琴的爱。现（xiàn）代爱情（qíng）观有时把（bǎ）“理（lǐ）解”远远置于爱和尊重之上，斯（sī）图尔特尊重（chóng）艾达（dá），但理解她的人可以赢得她的心，而对手是哈维·凯特尔饰（shì）演的乔治·贝恩斯（sī）。乔治是一个冒（mào）险家，脸上有毛利人的（de）纹身，当他（tā）第（dì）一次听（tīng）到艾达在弹钢琴时，他明白自己是（shì）如何找到她的（de）。他把（bǎ）一块地卖给斯图尔特，以换取埃达（dá）的钢琴和课程。艾达（dá）不愿意（yì）看到交易的程度，每门课（kè）她（tā）都会（huì）得到一（yī）个象征性的（de）黑键（jiàn），当倒计时结束时，她会把（bǎ）钢琴拿回来（lái）

这是（shì）最（zuì）近一（yī）些最强（qiáng）大的性爱关系的开始，在这里你可以精确定（dìng）位（wèi）贝恩斯和艾达之间的权力（lì）转移。到（dào）了那（nà）一刻，他提高了价格（gé），只是为（wéi）了能摸到（dào）她的脖（bó）子，后来，当他给了她三把钥匙（shí），让她可以提起裙子（zǐ）时，她（tā）很震惊（jīng），但随后建议五（wǔ）把，他们定在四把。两者都有力量，钢琴只是一（yī）个诱饵（ěr），一个让（ràng）他们发挥幻想的借口（kǒu）。这要归（guī）功于（yú）一位电影制作人，她认为（wéi）自己的女（nǚ）权主义描绘了一段男人占上风的关系，只是因为女人给了（le）她祝福。她（tā）并不认为（wéi）自己是妓女（nǚ），她只是珍视贝恩斯用令人着（zhe）迷的笨拙方式接近她。正如坎皮恩所（suǒ）说，有时一个男人极端的阳（yáng）刚（gāng）之气揭示了一个（gè）女人极（jí）端的（de）女性气质。《钢琴》讲述的是一个角色，他们压（yā）抑（yì）自（zì）己的感情太久，直到（dào）钢琴睁开他们的眼睛，以及其他（tā）的一切

《钢琴》由迈克尔·尼曼（màn）（Michael Nyman）的苦（kǔ）乐参半的精彩配乐、获得奥斯卡奖的亨特（Hunter）和（hé）帕奎因（Paquin）的精彩表演以及（jí）坎皮（pí）恩（ēn）（Campion）发（fā）人深省的剧本组成，而她的导演既聪明又敏感，尤其是对弗（fú）洛拉（Flora）这（zhè）样（yàng）的细节的关注，弗洛（luò）拉表现得像个（gè）孩子，并不虚情假（jiǎ）意，也不像毛利人（rén）那样（yàng）被刻画，与白人并驾齐驱，甚至显（xiǎn）示出女（nǚ）性做最（zuì）简单的事情是多么（me）困难，比如上（shàng）厕所（suǒ）

《钢琴》是一部（bù）忧郁、迷人、萦绕心头但又鼓（gǔ）舞人（rén）心（xīn）的作品，因为它讲述（shù）的是那些（xiē）简单地（dì）学会诚（chéng）实和“雄辩”自己感受的人