这部电影以神话（huà）和隐喻为主题，自始（shǐ）至（zhì）终都有一（yī）种令人不安的气氛（fēn）。如果你喜欢一个好的鬼/吸（xī）血鬼（guǐ）故（gù）事，其中夹（jiá）杂着精神变态和令人不安的主（zhǔ）题和图像，那（nà）么这应该可以解（jiě）渴。试想（xiǎng）一下，如果Miike执导了《JU ON》，你会很（hěn）好地了解MAREBITO是什么样（yàng）子（zǐ）。。。

在《怨妇》获（huò）得成（chéng）功后，下津隆通过这（zhè）次独立的低调旅行，进入了不同寻（xún）常的恐怖领（lǐng）域。与迅（xùn）速老（lǎo）化的J恐怖幽（yōu）灵热潮隔绝，Shimuzu成功地在（zài）被遗忘已久的剃须刀之（zhī）谜和他对隐藏世界的理论的疯狂中，完（wán）成了一段（duàn）晦涩难懂、但同（tóng）时又（yòu）敏锐而辉煌的（de）旅程。隐藏世界是一（yī）个位于地表之（zhī）下的（de）世界，是一个充满嗜血生（shēng）物的地（dì）下大都市，被称为“deros”（或“有害机（jī）器人”）。除了一个传（chuán）统的恐怖结构，更倾向于洛夫克拉夫特传说中流行的（de）其（qí）他维度的疯狂，Shimuzu提供了一（yī）个可怕（pà）的令人不安的作品。没有充（chōng）斥着纯（chún）粹的恐惧（jù），它的氛围源于导演选（xuǎn）择的真（zhēn）实风格，使（shǐ）焦（jiāo）点始终受（shòu）到人（rén）眼有限视角的影（yǐng）响，仿佛有（yǒu）什（shí）么东西总是潜伏（fú）在视线之外（wài）。Masuoka本人在（zài）整部（bù）电影中不断拍（pāi）摄（shè），因此有两种视角——一种来自主角（jiǎo）的（de）镜头，而另一种则是描绘Masuoka最近（jìn）环境（jìng）的光线暗淡的（de）粒状（zhuàng）视觉效果——仿佛通过（guò）Masuoka的眼睛与他的相机镜头形成对比来展示（shì）世（shì）界。这两种视角在画（huà）面（miàn）结（jié）束时变（biàn）得越来越（yuè）模糊，这引发（fā）了人们对（duì）现实（shí）是通过（guò）人眼还是通过（guò）相机更好（hǎo）地看到的疑（yí）问。沉浸在这种疯狂的视觉（jiào）中的是一部（bù）最终（zhōng）令人着迷的（de）电影，它似乎为疲（pí）惫的类型带来了真正的新鲜（xiān）空（kōng）气。

《马雷（léi）比托》对真实事件有着不同的解读，显然脱（tuō）离了直接的情节解析，它积极地邀请观众重（chóng）新观看，并为每位观（guān）众提（tí）供（gòng）了解读电影的（de）可（kě）能性。一个基本上从Masuoka的角度（dù）讲述的（de）故事表（biǎo）明（míng），整个（gè）努力是一次潜意识的旅程，在（zài）那里（lǐ），现实偶尔会回来，生动（dòng）地与我们（men）的（de）英（yīng）雄的感知相吻合。现实是在心灵的眼睛中（zhōng）创造的（de）东（dōng）西，比如一旦（dàn）人（rén）们相信了它，隐藏的（de）世（shì）界就变（biàn）成了现实。本质上（shàng）是在（zài）Masuoka的（de）心（xīn）灵深处的旅行，他作（zuò）为一个人的（de）疑虑（lǜ），这让他脱（tuō）离了（le）通过镜头偷窥的生活（huó），以及人类（lèi）的痴迷（mí）。本质（zhì）上更多的（de）是一场隐喻性的，尽（jìn）管是奇怪的旅程，被误解了很多，错误地局限于一场恐怖，而（ér）这更多（duō）的是对心（xīn）灵（líng）黑暗面的（de）心理冒（mào）险。

这部（bù）电影不像大卫·林奇（qí）（David Lynch）的作品（pǐn）那（nà）样奇（qí）怪和难以理解，但它非常接近，并用一个（gè）奇怪的（de）幻想故事和许多原创想法证明了它（tā）的独特（tè）性，这些想法（fǎ）让你怀疑这（zhè）部电影中（zhōng）的现（xiàn）实或（huò）幻（huàn）想是什么，因为两者之间的边界是一（yī）条很小（xiǎo）的道路。这部电影以其奇怪（guài）而神秘的主角为生，以其在地铁或陌生公寓中（zhōng）黑（hēi）暗而恐怖的场景为生（shēng），并以主角拍摄他所看到（dào）的一切为生。黑（hēi）暗（àn）的镜头、极简主义（yì）的对话（huà）、大气（qì）而恐（kǒng）怖的（de）音乐营造（zào）了一种（zhǒng）强（qiáng）烈而不安的氛围，就（jiù）像一部病态的恐怖（bù）电影（yǐng），再（zài）加上林奇奇的怪异和日本（běn）的独创性，以及一系列的智力或哲学内容。这是一部极具爆炸性的混合电影，尽管它（tā）是一部（bù）典（diǎn）型的慢节（jiē）奏电影，就像（xiàng）这类电影中的许（xǔ）多一样。如果我的描（miáo）述已经让你感到好奇，我真的建议你看这部电影（yǐng）。

这是一个黑暗的故（gù）事（shì），讲述（shù）了一个（gè）孤独而冷漠的男人（rén），在意外拍摄到一名失（shī）业者在地铁站自杀后（hòu），他想要发现一种强烈的情感，比如（rú）致命的恐惧。主角想活出同样（yàng）的（de）情感，停下来服（fú）用抗抑（yì）郁药，然后出去看看（kàn）地铁里的（de）自杀男子（zǐ），因为他确（què）信该男子看到了可怕的事情。在地铁的深处，主（zhǔ）角发现了（le）一个奇怪的黑社（shè）会，那（nà）里住着奇怪的蜘蛛（zhū）人（rén）或机器人（rén），还有一些乞丐和自杀者的鬼魂。后来，他发现（xiàn）了（le）一座陌生（shēng）而被遗弃的城市，位于（yú）疯狂的（de）山脉之（zhī）间，在（zài）那里，他遇（yù）到了一个赤裸而苍白的女孩（hái），她被一条链（liàn）子囚禁（jìn）在一个小山洞里（lǐ）。主角解放了（le）女孩，把她带回家。但（dàn）她很（hěn）奇（qí）怪，因为她一句话也不说（shuō），而且拒（jù）绝（jué）吃或喝任（rèn）何新朋友想给（gěi）她的东西。当男（nán）主角接到（dào）陌生而威（wēi）胁的电话，被（bèi）一位歇斯底里（lǐ）的女士观（guān）察并跟（gēn）踪，她说这个陌生女孩是她的（de）女儿时，摄像师意（yì）识到这个邪恶女孩周围有（yǒu）一个（gè）奇怪的秘密：她需要（yào）鲜血才能（néng）生存（cún），如（rú）果（guǒ）他不想辜负自己（jǐ）的奇怪使命并受到陌生电话的威胁，他（tā）会强（qiáng）迫她的（de）救星寻找新的尸体（tǐ）。

我喜欢这些（xiē）电影用（yòng）DV拍摄，光线刺（cì）眼、冰冷，空（kōng）间的即时感吸引着我。如果我对此感到失望，那不是因（yīn）为它曲（qǔ）折曲折，情节短（duǎn）小，而是因为清水用（yòng）这个（gè）可爱的视觉（jiào）实验讲述了一个几（jǐ）乎是EC漫（màn）画的简单、疯狂和诅咒的故事。主角看（kàn）到了一（yī）名男子（zǐ）在东京地铁中刺伤眼睛的（de）新闻片段。在（zài）受害者死（sǐ）亡前（qián）的几（jǐ）分钟，在（zài）地铁（tiě）里寻找受（shòu）害者眼中闪现出（chū）的（de）终极恐怖似（sì）乎（hū）是在视频（pín）屏幕、白（bái）噪音和角色发呆的反应镜头的快（kuài）速叠加之后（hòu）出现（xiàn）的，这是（shì）一种视觉上的混乱，似乎是导（dǎo）演说“他脑子里有什么东西”的方式（shì）。

我喜（xǐ）欢清水只（zhī）是带着（zhe）相机到东京街头拍摄《马雷比托》，我们真的看不（bú）到足够多知道如何制作这（zhè）类电影的人，我希望他能把（bǎ）《空心地球》作为（wéi）思想的跳板，而不是（shì）直（zhí）接引用它。我十几岁时（shí）就被这部电影迷住（zhù）了，与其他（tā）神秘理（lǐ）论一样，我（wǒ）仍然感（gǎn）到震惊（jīng）的是，有人将（jiāng）其视为一个（gè）更有（yǒu）趣（qù）的（de）神话（幸运的是，清水并不是（shì）其中之（zhī）一），但在地铁隧道里的讨论却毫无用（yòng）处。我仍（réng）然很（hěn）高兴我（wǒ）看到（dào）了它（tā），让（ràng）我想看更多的津本真也。

最（zuì）后，马雷（léi）比托讲述的是（shì）一（yī）个人与自己（jǐ）的疯狂斗（dòu）争（zhēng），但告诉（sù）我们这件事（shì）有点草率。